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往事不能重提,人生几多风雨 《霸王别姬》影评

2017-07-23 来源: MMK1115
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作为陈凯歌导演的巅峰之作《霸王别姬》总是被影评爱好者翻来覆去的拿出来咀嚼,甚至成为了陈导自己不能逾越的标准,人啊,就是这样,现在过不去的坎都是过去自己一砖一瓦垒的。最近很火的《人民的名义》里面的沙书记就是当年扮演师兄的段小楼,程蝶衣的师兄。张丰毅这个男演员不得不说是个不可多得的人才,他刻画的每个角色都入木三分,段小楼的倜傥和霸气,沙书记的亲和和正气,都被演绎的非常到位。哥哥张国荣扮演的程蝶衣更是达到人生如戏戏如人生的境界,那么美却又不艳俗。张国荣之后再无程蝶衣这个说法也不过分。必须承认,在看这部电影之前,对国产电影有种本能的偏见,认为就是拍不过人家的大导演,拍不出人家的大手笔。当然,其实这是谬论。现在不用谁站出来批判一下我的这种情节,我自己也会毫不客气的承认。 从前对张国荣一直都没有感觉,可在[霸王别姬]里,每每看到他,都会有心灵为之一颤的感觉。那种没落贵族的高雅气质,那种哀怨而骄傲的眼神,那种轻柔又充满感情的动作,无一不让人心牵程蝶衣的所有一切。他的情感,他的心情,他爱的人与他妒忌的人。其实蝶衣是个单纯的人。被师傅逼着从小唱坤角。但每次都会说“我本是男儿郎,又不是女娇娥”。他是为了小石头,为了那个一直照顾他、关爱他的大师哥、后来的霸王段小楼而留了下来,心甘情愿的在后来唱:我本是女娇娥,又不是男儿郎。他并不知道,在那以后,他所有的心情与情感就轻轻的在这句话里被颠覆了。从此,小豆子成为了程蝶衣;或者,更确切地说,只是成为 “虞姬”,虽然他也演“贵妃醉酒”,扮“牡丹亭”,但他的心愿,只是与他的霸王呆在一起唱一辈子的戏,做到师傅昔日里说的那般,“从一而终”。但就如段小楼所说,他忘记了,戏与人生本是两码事,他偏要将戏中全部的思想与情感倾倒进生活,如此固守,执迷不悔。直到菊仙的出现,直到这个名妓抢去了他的“霸王”。不知道为什么,在看到所有人恭贺着段小楼能与菊仙定亲而程蝶衣突然打开房门安静的出现在热闹的人群中时,心里会生出深深的遗憾与伤感。我想我是被蝶衣单纯的执著所感动,以至于始终对处在这场纠葛中的最大受伤者抱有同情与遗憾。除了段小楼,京剧就该是他最难割舍的东西了。其实人戏不分倒也正能从另一个侧面反映出他对戏的痴迷。他为日本人唱戏,开始仅仅是为了营救段小楼,但青木对京剧的尊重与喜爱又令他不自禁的感到宽慰。相较之下,段小楼、小四所代表的所谓“劳动人民”反显出一种可笑的愚昧。 相对于蝶衣,菊仙要幸运得多,也不幸得多。她得到了段小楼的爱,却也经受了他的背信弃义。对于蝶衣,她内心始终复杂:既反感他人戏不分地迷恋自己的丈夫,又轻视他耍尽手腕要与段小楼在一起。作为女人,她在身为名妓时就渴望从良,有种要保护自己家庭的本能。她认为一切的不祥都缘于蝶衣,所以曾强烈要求丈夫与他分开;但她胆色过人,同样心地宽厚,心疼被毒瘾折磨得死去活来的蝶衣,怜惜无法上台演绎“虞姬”的蝶衣,甚至在丈夫揭发蝶衣时也予以喝止。在她生命的尽头时刻, 只是澹然的将蝶衣送给小楼的剑放还给揭发了她的蝶衣,然后转身,回头,轻轻一笑,无奈伤感却无限宽容。这个八面玲珑的女子被自己深爱并深信的丈夫推向深渊,却没有再去害任何人。坚强,孤独,又那么骄傲。 还有一个演员在里面的出境并不多是令人印象深刻,蒋雯丽扮演的小豆子妈,在求戏班子老板收下小豆时声泪俱下,并且亲手剁下小豆子多出的六指,亲妈才做的出,但是也不难理解,一个妓女在妓院剩下孩子已然不易,再继续养下去恐怕不可能,为了给孩子找到生存的路子,哪怕打在儿身疼在娘心也得下手。蒋雯丽的表演,可以点赞。

本文来源:MMK 责任编辑:MMK1115
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